Как мы уже говорили, правдивое живописное изображение основывается на построении цветового строя этюда, пропорционального цветовым отношениям натуры. Определение цветовых отношений осуществляется сравнением объектов пейзажа при цельном, одновременном видении. Поэтому в самом начале работы на пленэре важно направить внимание на цельность восприятия всего мотива в целом. Только такое цельное видение дает возможность определить цветовые различия между основными объектами пейзажа: небом, землей, водой, передним и дальним планами.

В условиях работы на открытом воздухе цельное видение всех объектов пейзажа (небо, земля, река, и т. п.) затруднено, так как одновременно они не попадают в поле зрения. Восприятие всех объектов пейзажа требует более широкого угла зрения. Поэтому определение цветовых отношений сопряжено поначалу с известными трудностями.

В качестве упражнений, которые помогут воспринимать натуру цельно и облегчат переход от живописи в мастерской к работе в условиях природы, советуем выполнить натюрморт в интерьере, а затем написать, например, букет цветов, стоящий на подоконнике раскрытого окна или на балконе. При выполнении того и другого упражнения важно одновременно видеть и натюрморт, и интерьер, воспринимать сразу и букет цветов, и оконную занавеску, и панораму города за окном. Только так можно правильно определить цветовые отношения предметов на разных пространственных планах. Навык такого одновременного цельного видения крайне необходим в процессе выполнения пейзажных этюдов.