Прежде чем перейти к работе над  длительными и более сложными по содержанию этюдами пейзажа, параллельно с выполнением краткосрочных этюдов на передачу общих цветовых отношений натуры необходимо житься цветом прорабатывать детально формы отдельных элементов пейзажа, например часть ствола спиленного дерева, несколько камней, группу облаков и т. п.   

Сами по себе цветовые пятна без изображения конкретной формы предмета или объекта (даже если они взяты в правильных отношениях), кроме декоративных эффектов, ничего не могут выражать. Их эмоциональное и эстетическое воздействие, незначительно.

«Чтобы полнее передать природу и подчеркнуть ее великолепие, — говорил Т. Руссо, — деревья должны крепко держаться на почве, их ветки должны идти вперед и углубляться в полотно: зритель должен думать, что он может обойти кругом дерево, и, наконец, форма — это основное, что нужно соблюдать. Чтобы ее передать, кисть должна следовать за смыслом предметов, которые она изображает. Ни один мазок не должен быть положен плоскостно, каждый мазок должен играть роль в целом и выражать что-либо».

Работа над этюдом с изображением конкретных объектов начинается с определения в натуре основных цветовых отношений детали пейзажа и окружения. Затем тщательно прорабатывается (по рисунку) форма объекта, его объем и т. д. Все это решается цветом с учетом общего колористического состояния освещенности.

Если объектом изображения является группа облаков, надо обратить внимание на их разнообразие по форме и цвету. Вблизи, над головой, они более светлые, с явно выраженным рельефом, к горизонту, в освещенной части, облака розовеют, приобретая даже оранжевый цвет.

Изображение пейзажа требует самого тщательного изучения природы. Каждая порода деревьев, как и каждое дерево в отдельности, имеет свое характерное строение. Каждую породу деревьев отличает своя форма ствола и кроны, свой характерный тон и цвет.